第205章 游戏视角和场景切换

　　或许这个年代的职场新人要更为纯粹些，游戏设计部门这帮小伙子很拼，据唐基华汇报，他们在嘉禾内部放映室整整呆了两天两夜，期间除了上厕所和吃饭出来，连觉都不愿意睡。

　　之后又用了三天时间，宫本茂主动联系张恒，他们已经做出了《踢馆》的场景和人物造型初稿。

　　张恒仔细翻看过美工画出来的几十张图纸，欣然点头：“画得很不错。”

　　设计团队选择了一间日本武馆练功间作为背景场景，主角站在榻榻米拼凑的地板上，其三面是墙，只有一面墙全都是移门。

　　场景中没有其他多余的物体，这个选择很聪明，显然是考虑到了硬件性能匹配度。

　　在另一张图上，移门拉开，有拿着木刀的日本武士走进来。

　　下面十几张图上，日本武士发动进攻，主角用拳头或者脚攻击日本武士。

　　这些进攻、防守的场面，美工们不仅画了全局图，还特意给每个角色都画了细部放大图，一拳一脚都比较符合实战情况，服装和表情也栩栩如生，他们显然认真研究了电影画面。

　　更令张恒惊喜的是，整体场景图的视角，并没有如当前流行的漫画那般，采用平视角度，而是采用了三十度角度，也就是玩家站在高于略人群上方位置，目光往下偏转三十度测方向俯瞰。

　　这样的话，作为画面外的玩家，既可以拥有如临现场般的代入感，也可以俯瞰全局，从而更好地进行游戏。

　　这也是未来所有游戏都遵循的视角，是经过实际检验后最完美的玩家视角。

　　张恒好奇道：“这个视角是谁定的？”

　　柳元通答道：“是宫本部长定的，一开始我们采用平视角度，他考虑很久给了我们新的建议，我们试着画了一下，发现这样调整非常舒服。”

　　张恒看向宫本茂，宫本茂摸着脑袋呵呵笑道：“我觉得平视视角代入感的确很强，但是如果长期处在这种视角，玩家可能会产生焦虑和烦躁的心态，因为他看不见更远处的情况，这样会影响游戏的长期吸引力。”

　　“宫本，你说得很对！”张恒赞赏地笑了，“采用平视视角，的确可以更好地代入，但是如果游戏没有持续不断的刺激吸引，或者周边环境嘈杂的话，就不利于玩家长久地把游戏进行下去，未来或许有更精良的游戏适合平视视角，但此时，我们还是要选择你这个方案。”

　　宫本茂显然受到了巨大的鼓励，用力点头，随后打开第二本文件夹，又拿出来一沓画稿。